天機活潑談畫魚

魚是美食，〝魚〞、〝裕〞、〝餘〞的發音相似，魚又有富裕的含意，富庶的地方稱爲〝魚米之鄉〞。以往大陸鄉間每逢春節，家家張貼年畫，年畫的題材以胖娃娃抱鯉魚最爲普遍，取意〝有餘〞。

在中國繪畫中，畫魚稱為〝鱗介〞，很多擅長花卉的畫家，都能畫鱗介，早期長於畫魚的畫家，在宋朝的《宣和畫譜》記載有六位，這六位畫家是：袁義、趙克敻、趙叔儺、楊暉、劉永錫、劉寀。

劉寀的作品在宣和内府收藏最多，共有三十餘幅，宣和畫譜稱讚他：〝畫魚深得戲廣浮深，相忘於江湖之意〞。畫魚要能寫出魚兒涵泳之態，倒不—定把魚的鱗剌畫得過份清楚，求其神似不求形似。

西元十三世紀，南宋理宗時代畫院有一位侍詔，名叫范安仁，擅長畫魚，故宮博物院收藏了一卷絹本墨畫〝魚藻圖〞。迄一卷〝魚藻圖〞一共畫了四十條魚，描寫魚在水中各種姿態，非常生動傳神，畫卷前面有〝天機活潑〞四個字，題字的人沒有名款，不知爲何人手筆。

清代畫家惲壽平，專長〝沒骨花卉〞，惲氏傳世作品中也有壹幅〝魚藻圖〞，這幅〝魚藻圖〞 共畫九條魚，上面配置一枝紫藤，紫藤是用〝沒骨〞畫法，水中九條魚穿梭游動，藉水草搖動，表示出水流的動感，這是一幅相當生動的作品，現藏於故宮博物院。

齊白石的作品，一向用筆粗獷，但求意境不求形似，齊氏所作鳜魚圖，圖中以二鱖魚爲主， 另有幾片粗大葦葉，蘆葦中有一小魚游走，畫右下角也有一小魚搖尾而去，兩小魚各向不同方向游去，顯出匆匆迴避兩鱖魚情態，趣味無窮。

在台灣重魚名家，首推劉獅先生，劉先生擅畫錦鯉，溶和中西畫法，有獨到之處。

畫鯉魚的方法，應先從頭部下筆，一筆到尾部，再畫鰓，鈎眼眶和嘴唇，然後從鰓部起，在 背脊處點鱗，一層比一層淡，再畫鰭與尾，點眼描鬚畫肚腹。

畫鱖魚與鯉魚法大致相同，鱖魚形狀不同，口大而尖，腹高凸如棗核式，尾圓無叉，鰭與尾 多花斑。

畫鮎魚，用大筆濡墨，先從頭部畫，用半濃半淡墨從頭一筆至尾部，再畫兩鰓，鰓要匾濶， 嘴以兩筆横畫，嘴邊點眼，然後畫鬚，鬚要有力，最後畫鰭和尾。

畫金魚，先畫唇嘴，次畫兩鰓，想要大成三角式，兩眼凸出，身如橢圓形，魚尾稍尖，後尾 分四叉，筆勢要飛舞，鱗甲用破筆點出，不必過於工細，必須筆法生動，表現出游動姿態爲妙。

台灣現在很多水族館，供應觀賞用的魚類養殖箱，用玻璃製成，配合燈光，魚兒在水中弄萍 戲藻，可以一覽無遺，尤其是那些五顏六色的熱帶魚，更是古代畫魚名家所夢想不到的題材。如果家中有養魚設備，魚兒可以兼充模特兒，閑來一支畫筆在手，對魚寫照，也是一樂。

原文刊於豐年社農業週刊民國七十四年九月二十三日，第十一卷第三十八期，第三十頁。

1985/9/23