重陽話菊

中秋過後又到重陽，在大陸華北一帶，每逢九月，是菊花盛開的季節，記得早年家住北平時候，重陽前後，很多公私團體舉辦菊花展覽，也有些富貴人家，在庭院中擺上百盆菊花，堆成〝菊花山〞〝菊花塔〞邀請同好賞菊餐敍，賞菊在這個時候成為不可缺少的節令活動。故宮博物院收藏名畫十二月令圖之中就有一幅描寫菊花盛會的情節，庭院擺出各種菊花，還有從遠處乘船携帶菊花赴會的佳賓紛紛前來。

菊花有傲霜之姿，凌秋之氣，成為畫家作畫的好題材。以水墨寫菊，意在遣興不求形似，信 手揮洒，得意外情趣，實際上菊花鋸葉筒瓣的多彩多姿，最難描繪，古今畫家擅長畫菊的很多，宋代黄荃，趙昌，徐照，滕昌祐，都是名手，清代惲南田，鄒一桂，專長菊花寫生，對花寫照，維妙維肖。

鄒一桂字原褒，號小山，江蘇無錫人，清雍正五年（1727）中二甲第一名進士，進入翰林院，官至內閣學士，禮部侍郎。鄒家是無錫望族，一桂叔伯辈都能書善畫，伯父顯吉先生就是擅長寫生畫菊花的名畫家，有〝鄒菊〞之稱。鄒一桂的岳父卽是清初大畫家，惲南田，從年齡上計算，惲南田可能没有直接教過鄒一桂，但我們相信鄒一桂對惲南田的作品必然接觸過很多，直接間接受到不少影響。

鄒一桂作畫認為用水墨和用色彩是相同的，〝濃脂艷粉不傷於雅；淡墨數筆不解於俗〞，用意，用筆，用色，一一生動，方可謂寫生。他對於蘇東坡所說的：〝論畫以形似，見與兒童鄰〞却不以為然，他曾加以抨擊：〝此論詩則可，論畫則不可。未有形不似反得其神者。此老不能工畫，故為此文〞。

乾隆二十一年，鄒一桂奉召入殿畫入貢洋菊三十六種，遂成洋菊譜，這三十六種洋菊的名目是：金佛座、銀佛座、宮花錦、錦貝紅、雪羅襦、珊瑚枝、紫霞絹、絨錦心、佛手黄、湧金輪、粉翎兒、錦標紅、月華秋、紅玉環、昭容紫、銀絲針、秋月白、海紅蓮、萬點紅、青心玉、錦麟祥、金赤芾、鷺鷥管、朝陽素、金縷衣、紫金魚、墜紅絲、金鳳羽、七寶盤、桂叢紫、千金笑、密荷花、紫絲蓮、檀心暈、雪蓮台、雨鵑紅。這些洋菊有的圓如球，有的扁如盤輪，有長筒花瓣，也有短筒瓣，也有像簪的，花具五色，可謂洋洋大觀。最後他說這些洋菊是用蒿接枝培養的，冒以洋名，實出於中國。

這一部菊譜畫成則藏之內府了，鄒一桂著《小山畫譜》，洋菊譜附錄小山畫譜之後，只有譜序花 名，缺少圖繪，美中不足。菊花譜自從芥子園畫傳之後，卽有鄒一桂洋菊譜，芥子園菊譜偏重畫法，缺少品種介紹，洋菊譜有品種介紹而無圖。民初繆莆孫字谷英，江蘇江陰人，號由里山人，繪成一部菊譜，也是對花寫生，共得一百三十種，計黄類三十四種，大紅類二十種，白類二十五種，粉紅類三十一種，紫類二十種，每種注明花瓣梗葉形色，菊花用雙鈎法寫出，非常工緻，在譜前並有對菊寫眞畫法淺說，道出寫菊花心得，誠然是一部畫菊參考好書。

如果以水墨遣興寫菊，芥子園菊譜，對畫法傳述，可以作為參考，若是研究菊花寫生繆莆孫 的菊譜可為指引。

在台灣菊花四季不斷，新品種也與日俱増，經常有花市舉辦花展，至於前人名畫，由於彩色 印刷普遍，隨處得見，已經不是珍藏秘笈，賞菊畫菊，興之所至，人人可為，為了提升我們生活素質，值得推介。

原文刊於豐年社農業週刊民國七十五年十月十三日，第十二卷第四十一期，第三十頁。

1986/10/13