中國大陸，每到秋天，一般花卉為了躲避霜寒的侵襲，都會遷入暖房過冬，唯有菊花到九月開放，不畏霜寒，在百花進入溫室之時，菊花竟凛然傲霜，古往今來詩人墨客，對菊花的孤
勁晚香，認爲可以比之蒼松翠柏，而成爲吟詠的對象，梅、蘭、竹、菊，各有不同高潔，合稱爲〝四君子〞，〝四君子〞又成爲文人作畫，超群絶俗的繪畫題材，菊花作爲文人畫中遣興之作是由來已久了，因此畫菊而言〝寫菊〞，正意味著有深厚書法中用筆的筆法。
宋朝有一位畫家韓拙曾說：〝筆以立其形體，墨以別其陰陽〞意思是說：用筆畫線條，可以建立畫中的形態，也就是線條可以畫出輪廓的形象，用墨色的濃淡可以顯示出光線的明喑。
由此我們可以理解，筆法和墨法配合得宜，就能構成一幅完美的圖畫。〝四君子〞之中的菊花，就是筆法和墨法佔有同樣重要的繪畫。
水墨菊花的畫法，通常是採用鈎花點葉的畫法。所謂鈎花，就是用線條鈎勒花瓣，這是屬於筆法的；所謂點葉是用水墨濃淡深淺的變化，點成菊葉，這是偏重於墨法的。完成一幅水墨菊花可以分爲以下幾個步驟：①鈎花瓣完成花頭，②花頭完成加添莖枝，③以水墨點出正反葉，鈎出葉脈。
菊花花頭大小，花瓣是雙層單層不必拘泥，主要是每一花瓣都要歸向花蒂，瓣不歸蒂，就出現了敗筆。
花瓣先鈎内層，再寫外層。左上花瓣，自外向内畫；右下花瓣，自内向外畫。内層花瓣要歸向花心，外層花瓣要緊接内層，趨向花蒂。含苞待放花蕾外有苞葉，花蕾初放，花瓣只須略作屈伸。（如圖一）
花的中心正面是花蕊、背面是花蒂，花蒂接連莖枝，正面花只見蕊不見蒂，側面花苞蒂只見一半，背面蒂連莖枝。（如圖二）
莖枝的畫法要勁挺，才能顯出傲霜耐寒，獨立西風的意境，莖立則花立，莖太過柔弱，或太過粗獷，都會影吶菊花的姿態。莖枝在適宜的地方要有斷離，以備補葉，要偃仰得勢，花葉才能生姿。（如圖三）
菊葉須四面生長，並且要反正分明，正面葉墨色較濃；反面葉墨色較淡。菊花葉是屬於五岐四缺型，所謂五岐四缺就是葉子有五個突出部分和四個缺口。
用水墨點菊花葉，墨色要有濃淡的變化，幾片濃墨葉之後，相間再有淺葉，卽是反面葉。莖枝左右布葉，並在預留斷離之處，作為補葉的地方，此時可以補正面墨色深的葉子，然後作一次檢點，如有過於疏空的地方，再補一二淡墨反葉。（如圖四）
點葉之後，必須鈎葉脈才能顯出舒捲聚散的姿態，葉脈應先鉤中間的主脈，後鈎支脈，支脈從葉尖鉤起，由密而疏。葉有反正濃淡不同，鈎葉脈墨色應該較葉的墨色深，而且要在墨葉點好未乾之前鈎葉脈，使得葉脈墨色混入葉中，彼此融合渾然一體，如果墨葉已乾再鈎葉脈，就顯得呆板而生硬了。（如圖五）
葉脈的鈎勒，要簡而有力，主脈筆畫要粗，支脈筆畫要細，葉脈不必勾勒太細緻，刻意求工，反而拘謹而不够洒脱，流於俗媚了。
一枝菊花完成，要花能掩葉，葉能承花，葉不但要掩枝而且四面生長。最忌葉少花多，花與枝不能相應，或是瓣不由蒂生，甚至於枝强幹弱，都是容易犯的毛病。
鈎花點葉的畫法，筆法和墨法配合得好，筆墨相濟，會有說不出的效果。閒來無事，明窗淨几，濡墨運毫盡情揮洒，確是人生一大樂趣。
原文刊於豐年社農業週刊民國七十二年六月六日，第九卷第二十三期，第三十頁。
1983/6/6
沒有留言:
張貼留言