國立故宮博物院所收藏的淸畫院繪製十二月令圖，沒有作者名款，據王耀庭先生考究其設色用筆的習慣，當是乾隆朝早期的作品，王先生在《盛淸宮廷繪畫》中說：
這十二張畫，雖非同一作者，但仍有一致的感覺，色調方面採用愉快暖和的調子。在搆圖方面採用對角線的平遠形式。每將近景置於右下或左下角。在畫幅的對角線則以大地或河水來分出遠近景，部份採用西洋的透視法，故使觀賞者感到是一個切實而美麗的世界。
從畫中的建築物看來，所有亭、臺、樓、閣，都富有江南名苑的品味，屬於人文活動方面，則多爲北平故都習俗。
北方的春天較爲短暫，所謂孟春、仲春、暮春的分界似乎不如江南明顯，十二月令圖中的春景有三幅，爲「杏園鞦韆」、「上巳修禊」、「玉堂富貴」，這三幅畫的情景，在北平幾乎都是發生在三月裏，因爲二月還很冷，四月天氣已熱似夏天了。十二月令圖的作者，又必須每個月份，有一個主題，相信他們在構圖時，必定花費了很多心思。更重要的是這些繪畫主題，必須富有歡樂吉慶的意義，例如：春天的淸明節和秋天的中元普渡，都因爲與上坆祭祖鬼節有關，自然不便列入月令圖的繪畫題材之中，是可以想到的。
十二月令圖中的二月春景，滿院杏花，庭前有一小僮正在打掃院中落花，另有兩小僮，在梅花形「月亮門」內烹茶。前廳有二人倚柱共同閱讀一本書，後有一小僮捧書函侍立，另一柱下有一人坐方櫈上，一書僮趨前將書函打開供坐櫈者査閱。
廳堂內有四人對坐相談，另一人獨立於室外，在池旁凝視，狀似覓句沉吟。圖中諸人，或爲花朝吟詠之會？二月十二日俗傳爲花朝節，每逢花朝，故都文人墨客賦詩唱和，或爲文酒之會。據《帝京歲時紀盛》稱：
十二日傳爲花王誕日，曰花朝，幽人韻士 ，賦詩唱和。
進入梅花形「月亮門」，再通過一座八角形的園門，就可以到內宅，內宅有假山和籬笆花帳，花叢中有一座卷棚式重簷繡樓，山牆有兩個窗戶打開，從窗戶裏可以看到有兩位女士在刺繡，還有一位女士抱小孩隔窗向遠處張望，繡樓以外有一道石砌的通道，下有涵洞很像似橋樑，這座通道將一片湖水分割爲二。通道盡頭，另有院落，院中立起朱紅色鞦韆架，圍繞了很多位仕女，正在蕩鞦韆的仕女，興緻勃勃衣帶隨風飄揚，歡樂之情溢於言表，這一幅二月春景筆者「杜撰」名之爲「杏園鞦韆」 ，鞦韆之戲據《析津志》稱：
淸明上至內苑，下至士庶，倶立鞦韆架，日以嬉戲爲樂。
故都二月天氣仍寒，故鞦韆之戲雖於二月開始，但至淸明始爲普遍，如今各小學校兒童游戲場所，長年設有鞦韆，已不爲季節所限。淸朝畫院中擅長仕女畫的畫家陳枚，曾繪製十二月景仕女畫册，在二月景中仍舊以鞦韆爲主要畫題，並由梁詩正在對頁題詩：
東風二月拂人和，高架鞦韆紅袖多，五色衣裳耀明錦，綵雲相映掠空過。綠楊紅杏媚春晴，纔到花朝淑景成，閒鬥身輕踏雲舞，天風吹度佩瓊聲。
早在民國二十四年十月，北平故宮博物院曾出版一册《昇平署岔曲》，所謂「岔曲」是北平俗曲中的一種，用三絃伴奏，演唱者手中執八角形單皮手鼓，邊唱邊以手指擊彈鼓面作響配合節拍。「昇平署」是淸宮內務府負責演樂的機構，這一本《昇平署岔曲》是宮中演唱的曲本，第一首曲詞是：
春日晴和，麗景偏多，桃紅雨潤，柳綠煙拖，簾外呢喃燕子歌，萬紫千紅都競艷，無限的良辰美景多，多佳趣，但則見遠山含笑，碧水生波，乳燕雙拋剪，流鶯轉百歌，鳥語聲聲和，花香處處婆娑，騷人韻士踏芳徑，牧童樵子戲山坡，眞正是大塊文章遍六合。
簡短幾句小唱情景恰與這幅月令圖，二月初春景色相合：畫中上半重叠的山巒，田野間踏靑人士聯鑣出遊，揚鞭指點，流連景物。正是岔曲曲詞所描寫的。
這一幅二月春景，無論是景物配置、人物安排，都極盡構思，畫中男女各有動態和靜態的活動，屬於靜態的男士們在閱讀吟詠，女士則窗前刺繡；屬於動態的男士們郊外縱騎、女士則作鞦韆之戲。從畫中看到豐衣足食安和樂利的景象，不禁令人神往。
原文刊於故宮文物月刊第48期，1987年3月出版。
奉台博文字第1060000657號書函同意轉載
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