古裝人物畫家吳文彬

古裝人物畫家吳文彬

鍾克豪

在台灣的人物畫家尙有人在，純以古裝、古典型的工筆人物畫家，除吳文彬先生外恐怕少有其他的人了。有人認爲國畫應跟上時代，配合時尙，但魏晉高士、古時的美女那就非古裝無以表現出他的風格和其時代背景了 ，這類畫就應純古裝、古典的工筆來表現了。

先生名文彬，字質伯，顏其齋曰質園，來台後寓於民生社區，住家四樓啓窗即見松山機場飛機起落而名臨飛樓。民國十二年生於北平市，祖籍河北大城縣，祖父時遷北平。祖父寶珠公，係前清武官，宦遊京師而落籍。父親兄弟二人，早年均留學東瀛，學習攝影，思想新穎。叔父任閻錫山空中照像教官，父親則改經商業。

吳氏求學時代，華北被日軍佔領倫爲淪陷區，髙中時學校教育被日本控制，由日本教官管理，課程則日文佔多數時間，引起同學反感，相約日文能考六十分及格就夠了，因此同學不願專心唸書，把時光荒廢。吳氏住家與清宮武英殿比鄰，北平晝展全集中在中山公園展出，常常溜去看畫展。幼時曾隨李喆先生學習過墨梅，對中山公圓的畫展，有展必看，耳濡目染，因此對繪畫產生了濃厚的興趣。時有雪廬國畫社招生，索閱簡章，報名入雪廬國畫社補習國畫了 。該社由晏少翔、鍾質夫兩位先生負責，均是北平藝專畢業的高材生，晏氏擅工筆人物，鍾氏長工筆花鳥，有名於北平。吳氏則隨晏習工筆人物，孜孜三年奠定了國畫的良好基礎。因抵制日本教育，分心學習國畫，高中畢業升學也祇有選擇藝術科系，當時北平有北平藝專和輔大藝術系可選擇，因篆刻老師金禹民先生和胡佩衡先生交篤，獲悉胡先生即將出任藝專教務主任，而促吳氏進國立北平藝專。

藝專教授陣容堅強，有黃賓虹、胡佩衡、蕭愻、溥佺、溥伒、邱石冥、趙夢朱、壽石工、羅復堪、齊白石、卜孝懷、黃懋忱、劉淩倉等，皆一時之選。而且毎一課程有兩位教授，一位教工筆，一位授寫意；各取所需，發揮所長。吳氏無論人物、山水都偏重工筆。工筆山水由傅佺指導，溥氏爲滿清皇室，學有淵源，詩、畫均佳，詼諧橫生，妙趣無窮，可謂演唱皆絕，一連四小時，餘興未盡，往往挑三兩優秀學生強行帶到家中，招待晚餐滔滔不絕，飯後又看畫，又看瓷器、王室用品，件件皆寶。傾囊以授，盡興而歸，受益匪淺。藝專三年，所學良多。

吳氏畢業時已値抗戰勝利，走出校門踏進北平市政府社會局工作，主管寺廟業務。北平爲我國古都之一，寺廟都是古蹟，建築歴史悠久，深具價値，一般古寺名廟多不開放外人參觀，吳氏主管其業務，經常到各寺廟洽辦公務，得有機會進出，得有機會參觀，欣賞建築結構，飽覽所有古物古器，獲益甚多。三十七年共黨叛亂，華北已動蕩不安，尊翁有鑒於時局不定，有心隨軍來台，時空軍某部招考文職人員，促爲投效空軍，故得輾轉隨軍來台，早期寓於屛東。四十七年空軍改制，吳氏乃自願資遣脫離軍旅，北上臺北謀生，始則爲光啓社撰廣播稿以糊口 ，隨及電視台先後成立而寫劇本爲生。五十年始進入中央研究院歷史語言研究所工作迄今，協助石章如先生作古物繪圖、整理、復原工作，堅守岡位，擔任幕後英雄，至今二十七年。

吳氏之繪畫以古裝人物畫爲主體，亦擅長山水、花卉，不僅以之配景而相得益彰，全景山水花鳥亦爲高妙，亭樹樓閣之構成，氣勢雄偉而典雅，線條剛勁而生動。

無論古裝仕女、高士、佛像、武士，無不筆墨飄麗，表情自然，仕女則體態輕盈，高士則神情安閒，佛像莊嚴肅穆，武士則威武剛強，形態畢具，衣冠羅衫，飄逸者符吳帶當風，貼身者如曹衣出水，中規法度，筆筆有力，筆筆精巧，亦筆筆流暢，足以表露吳氏工筆墨之功力和才華。蓋工筆畫有如書法中之楷書，求其端正不苟則易，如要活筆生動卻難，吳氏之工筆不僅端正不苟，更在筆墨間流露出生動流麗之美，這就難了。

吳氏自藝專畢業後，未能發揮所學，僅限於業餘，而且來台後毎天爲生活而忙碌，數十年來如能專注於藝事，那麼必有更高的境界和成就，放射出更燦爛的光芒。雖然忙於公務，僅有公餘時間，然對藝林活動非常熱心，前後擔任黎明美術研究班、臺北市立美術館美術班講座，指導愛好工筆畫人士宣揚傳統文化。現任中國美術協會理事曁中華民國詩、書、畫家協會國畫委員會委員，推展繪畫運動。並前後擧辦個展、聯展、國內外邀請展不下數十次，以及參加藝術的各項活動從不後人，政府或學術團體發起邀請國內外名家繪製歷史性的巨型大畫，吳氏無不被邀，熱心參與，如與張大千、黃君璧等合作之：「以至仁伐至不仁圖」。與張大千、劉延濤等合作的：「臥薪嚐膽圖」等，均爲歷史巨構，不朽名作，吳氏均參予重要部份製作。

吳氏家庭美滿，夫人相夫教子，賢能治家。二子吳傑、吳俊學有專長。吳氏爽朗謙恭，實懇接物。興之所至唱唱平劇，其樂無窮。

原文刊於時代生活，1988年3月10日

老爹少見的題字。