湖社畫會今昔

一、前言

民國八年，北平成立中國畫學研究會，民國十五年又有湖社畫會誕生，這兩個繪畫團體，在北方畫壇產生了很大影響，在中國近代繪畫史上佔有相當篇幅。

筆者生晚，自民國三十一年始從晏少翔教授習畫，晏師爲湖社畫會評議。民國三十三年春季隨晏師舉行「師弟畫展」於北平中山公園水榭南廳。湖社畫會畫長金潛庵先生范臨，承晏師引介得識一代大師。潛庵先生當場選訂拙作「太白醉歸圖」爲湖社收藏，並相邀參加湖社畫會爲會員，已爲五十年前往事。

中共文革湖社早已摧殘殆盡，近年大陸開放，聞晏師健在並有意恢復湖社。筆者兩次赴大陸，與金潛庵先生公子金魯瞻先生及多位湖社畫會前輩畫家晤面。返回台灣後整理所獲資料，草成本文，掛一漏萬，必所不免，尙望方家惠予指教！

二、中國畫學研究會始末

第一次世界大戰結束之後，中國列爲戰勝國，參加凡爾賽和會，要求當年侵華各國，返還庚子賠款，作爲振興中國教育文化之用。美國返款開辦清華大學，法國返款開辦中法大學，日本返款一部分用於開辦中國畫學研究會，當時得到總統徐世昌贊同。（註一）

民國八年（1919）中國畫學研究會宣告成立，由金北樓出任會長。（註二）

中國畫學硏究會成立之初，即與日本美術界取得聯繁，輪流在中日兩國舉辦聯展。民國九年（1920）首屆中日繪畫聯展，在北平歐美同學會展出。次年在日本東京舉行第二次中日聯展，會長金北樓攜帶中國畫家作品親自赴日與會。第三次聯展在中國北平上海兩地擴大舉行。第四屆聯展日方亦擴大於東京大阪兩地舉行。金會長再次攜帶中國畫家作品赴日，並與日方研討創辦畫學博物館，古物陳列所，以發揚中華固有文化。

民國十五年（1926）金北樓氏自日本返國後不幸病逝於上海，中國畫學研究會因會長病逝，群龍無首，遂由周肇祥接管。（註三）

三、湖社畫會的成立

周肇祥接管中國畫學研究會，引起衆多會員不滿，紛紛退出，金北樓之長公子金潛庵則另行成立湖社畫會。（註四）

湖社之由來，源於金北樓號藕湖，畫會於金氏逝世百日以後正式成立。會址設於北平錢糧胡同十四號金宅，中國畫學研究會退會會員達三百餘人，參加湖社均取一湖字別號，用資紀念北樓先生。庚款補助未幾中斷，湖社經費則由金潛庵獨自負擔。

民國十六年（1927）日本政府追贈金北樓三等瑞寶勳章一座，並由日本名畫家渡邊晨畝親來北平代表頒贈，並成立中日繪畫研究會，湖社畫會與日本美術界交往頻繁。

民國十七年（1928）中日繪畫研究會在上海瀋陽兩地舉辦展覽，日本名畫家荒木十畝、川北霞峰、渡邊晨畝，來華與會，張學良時爲遼寧省主席，親臨參加給予支持。此後上海、大連、瀋陽，不斷舉行中日美展。

民國二十年（1931）比利時建國百年博覽會，湖社畫會甄選會員作品參展，獲得獎狀十九幀，陳緣督、張紫垣獲金牌獎。（註四）

四、湖社的顛峰時期

湖社畫會先後與日本方面聯合舉辦古今畫展：民國二十一年（1932）在大阪舉行「宋元明清畫展」，民國二十三年（1934）在東京又舉行「唐宋元明清畫展」。金潛庵先生攜歷代名蹟及湖社會員作品赴日，結合日本公私收藏，聯合盛大展出，出版名畫大觀，此時堪稱湖社畫會顚峯時期。

當時湖社成員囊括平津書畫名家，如胡佩衡、秦仲文、蕭謙中、于非闇、趙夢朱、劉子久、汪愼生、陳緣督、吳鏡汀、李鶴籌、陳少梅、惠孝同、周懷民、田世光、陳霖齋、徐北汀、孫菊生、溥心畬，溥雪齋、溥松窗、溥僩、溥佐、溥傑，幾位溥字輩滿族貴戚。湖社「評議」如惠孝同，陳少梅主持天津分會，另外漢口，上海，汕碩，東北各地紛紛成立分會。北平地區另由「評議」溥雪齋、溥松窗主持松風畫會。晏少翔、鍾質夫、季觀之主持雪廬畫會，陳霖齋主持四友畫會，傳授畫藝，推展湖社會務。

日本畫家與湖社往來較爲密切的有：渡邊晨畝、荒木十畝，正木直彥、小寶翠雲、川合玉堂、竹內栖鳳、岡部長景、西山翠嶂、菊池契月、西村五雲、清浦奎吾、勝田蕉琴、水田竹圃、矢野橋村、永田春水、上野秀鶴、中尾天一。（註五）

湖社畫會爲了培養國畫人才，傳授畫藝列爲重要會務，國畫教學成爲經常性普遍性的工作。

每月有定期評鑒會，各教學單位，提供學員作品參加評鑑，學員或會員作品優異者，由湖社月刊推介發表。

「湖社月刊」爲湖社畫會期刊，先爲半月刊，後改月刊，刊登歷代名畫，畫論著作，會員作品，畫壇簡訊等，其發行範圍遍及東南亞各國，日本及歐美等國。

湖社畫會既是畫學研究的團體，也是畫家聯誼組織，更是一個傳授畫藝的教學機構。

五、湖社劫後復興

盧溝橋之役揭開抗日戰爭序幕，對於湖社畫會除了經濟影響財力不足，停止湖社月刊的出版之外，其他教學展覽活動依然進行，民國三十三年、三十四年（1944、1945）曾在天津，上海兩地舉辦畫展，當時湖社會員多達四百人左右。

民國三十七年（1948）金潛庵病逝，時局動盪，湖社乏人主持。未幾大陸變色，隨後文革災難來臨，湖社收藏文物晝畫均被掠走，錢糧胡同湖社舊址，亦遭強佔任由十數戶人家分住，各據一室，一場浩劫，面目全非。（註六）

湖社「評議」趙夢朱、王心竟、晏少翔、鍾質夫、季觀之均被遣至瀋陽，派至魯迅美術學院服務，健在者僅晏、季兩位，餘已謝世。晏師則決意恢復湖社畫會，繼續奉獻力量。由於大陸尙不准許成立全國性人民團體，以遼寧湖社畫會名義正式成立。潘陽魯迅美術學院大力支持湖社各項活動。（註七）

民國八十三年三月十七日，中華民國工筆畫學會主辦之兩岸名家工筆畫大展，大陸畫家作品即由遼寧湖社代爲徵集。

六、結 語

湖社畫會生長在一個新舊交替戰亂頻仍的時代裏，湖社的畫家雖然是以維護傳統爲職志，但都能體認到在與自身特點相吻合的某些傳統內涵來建立自己風格，很多畫家試圖以寫生，來加強傳統國畫的表現力和清新格調，與清末畫家一意摹古迥然不同。

湖社成員在感情上包含著對傳統文化的尊重，與民族文化的自信。而湖社的藝術探索和實踐，從藝術史中發展證明，包括文人畫在內的傳統繪畫，並非是一個無波的死水。

藝術發展，有其自身的邏輯，當時雖有改革國畫呼聲，湖社是隨藝術實踐，配合社會發展，改變國畫是湖社內在要求，由傳統形態向現代化形態轉化，是漸進的，而不是革命的。（註八）

遼寧湖社畫會吸收了很多才華洋溢的中年青年畫家，希望在歷史巨變中重生的湖社繼續發揚光大。

註釋：

• 註一：徐世昌字菊人，晚號水竹邨人，石門山人，天津人，光緒丙戌翰林，官至大學士，至民國爲大總統，工書餘事作畫，筆致秀逸，迥異凡流。見畫史彙傳補編卷一。
• 註二：金城字鞏北，一字拱北，號北樓，吳興人，工篆刻，山水花卉均精，善臨摹幾能亂眞，日本人書畫之好，因君之指導一變其宗旨，民國十五年卒於上海，著藕廬詩草。見畫史彙傳補編卷三。
• 註三：周肇祥字養庵，山陰人，工畫梅花，書宗過庭，詩亦清新，長古文詞，精鑑賞，富收藏。見畫史彙傳補編卷三。
• 註四：參閱張朝暉撰湖社始末及其評價，文收中國藝術研究院美術研究所出版美術史論一九九三年第三期。
• 註五：同註四揭示。
• 註六：金勤伯教授，前往北平探訪，返臺後面告筆者。
• 註七：遼寧湖社於民國八十一年在瀋陽復會，推晏少翔爲會長。
• 註八：同註四揭示。

原文刊載於美術學報第二十八期，1995年3月1日