王道中畫集讀後有感

王道中先生擅畫牡丹，對本刊讀者而言並不陌生，《工筆畫雜誌》從四卷三期起開始連載王道中先生大作《工筆牡丹的畫法》，至六卷三期連載完畢。

王道中先生最近聚集歷年作品，編成《王道中畫集》，由北京工藝美術出版社出版，全集共有一百七十頁，容納繪畫一百六十三幅，書法四幅，可謂洋洋大觀，畫作大部份是牡丹，他在1962年所作的幅題名為《牡丹園》的畫上題字說明師承于非闇和田世光兩位老師，對於牡丹的執愛以至廢寢忘食地步，他說：

余自幼愛畫，入美院，親得于非闇、田世光教誨，初獲畫徑，朝夕摹寫，終日不倦，每歲暮春，首都牡丹盛開之際，晨昏學蜂習蝶，迷醉園中，繪其形；領其神，察其姿；寫其色，記其名；求其本，戀依其間，終曰不食亦快事也，今寫姚黃魏紫品紅豆綠牡丹名品以作懷念。…

所謂 "入美院" 是指進入 "中央美術學院" 攻讀，"中央美術學院" 前身是 "國立北平藝專"，在二次大戰結束以後，北平藝專易主，由徐悲鴻出任校長，著手改變國畫教學，多數老師遭到解聘，田世光教授留校任教中少數教師之一。筆者早年從晏少翔師習畫時，曾隨晏師至海淀造訪田府參觀畫室，至今記憶猶新。于非闇為當代花鳥畫大師，早年任教古物陳列所在故宮武英殿設置之 "國畫研究院"，晏師與田教授均為該院研究學員，道中先生師承有自得其 正傳。

筆者在民國八十三年主辦 "海峽兩岸名家工筆畫大展" 於中正藝廊展出一個月，很想邀道中先生提供作品參加展出，經過多方探訊得知在哈爾濱書畫院服務，立即馳函相約，但未得回音，再託人探訊據稱已回北京，居址不明始終末得聯繫，後又傳聞赴美遇車禍住院休養。後得王夫人胡彩鳳女士來函，方知車禍乃是誤傳。

緣於1997年去美國是參加王小姐在美畢業典禮，後又應加拿大 "愛德蒙頓華人研究會" 邀請去加拿大講學及舉辦畫展，在多倫多機場轉機時突然倒地，以筆者粗淺判識，很可能出國遠行，生活習慣突然改變，連日勞累，血壓升高而不自覺，漸入老年，自然不抵旅途勞頓， 且喜如今已康復可自由行動。

筆者與王氏伉儷至今未曾謀面，藉書信往還，彼此理念一致，所見相同，成為知友。道中先生對牡丹畫的執著，實令人佩服，可以從這一部《王道中畫集》內容看出他對牡丹寫生創作的旺盛精力，無論是線描遒勁鈎勒，或是設色大雅絢麗，令人驚嘆，其中一幅《西山秋色》畫兩隻八哥注視正在結網的蜘蛛，有一枝西山紅葉自上而下襯托畫面，不禁又回憶起，這種圓而厚的紅葉，是北京西山所獨有，正面色如硃砂，背面色似柑橘，幼年時每逢秋涼必去頤和園後山採擇，然後夾入書頁，年復一年，至今全部遺失。另幅《彩鳳育菊》，畫黃菊數株，植於盆中，盆形如古樹根，菊呈金黃色，"五岐四缺" 的菊葉，伏仰反轉盡得其態，上題：

辛亥立冬，我室秋菊勝（盛）開，色如黃金，光射照人，實為彩鳳辛勞培育之功也。

彩鳳即王夫人胡彩鳳女士，王夫人育菊，道中寫生，伉儷情深令人羨慕。北京流行育菊，而台灣則流行養蘭，地域氣候有別，台灣蘭花展覽彼此競勝，北京育菊也舉辦菊花展覽，嘗聞臺北建國中學前校長賀翊新先生即是個中高手，在北京任大同中學校長時，該校菊花響譽古都。

王氏畫集牡丹最多，道中以畫牡丹鳴世，其精妙不待筆者多言，而值得一提的是殿尾幾幅寫意作品，頗有神來之筆，放手大寫毫無拘謹，這正說明只要筆墨基礎穩固，所謂 "基本功"扎實，放手寫意又有何難？中國繪畫是以筆墨為基礎，工筆畫是奠定筆墨基礎的根本，我們認為若要從事中國繪畫，必須要先從工筆畫學習，捨棄工筆畫，即作大筆揮灑，基礎不穩固難有成就。

大陸畫家堅持到今天，各有一番不為人知的痛苦經驗，道中先生也不例外，我們可從王夫人序言中管窺一二：

1966年 "文化大革命" 開始了，就因為他寫過《我怎樣畫工筆牡丹》一書，而被打入資產階級代表人物，和反動學術權威之列，飽嘗抄家、批鬥之苦。抄家時又以 "破四舊" 名義，將他收藏的名人字畫，文物及全部寫生稿，付之一炬，這是最令他傷心的事，使他精神上受到了極大的打擊，由於環境惡劣，我們過著敢怒不敢言的生活 …

粉碎 "四人幫" 後 “中國發生了巨大變化” ，我家生活也有了根本性的改變 …

全家從牡丹江調到哈爾濱，王道中成了黑龍江省書畫院的一名專業畫家。

十年文革，人失去了人性，凡是屬於詩情畫意、風花雪月、才子佳人的作品，都成了大逆不道，接下來只有畫 "解放軍英雄" 或 "生產勞模" 除此之外便是把左臂向內一彎，右臂高舉喊口號了。

如今總算災除難滿，擺在眼前這一本印刷精美，充滿詩情畫意的畫集，彷彿又引我回到了春三月北京的中山公園牡丹花旁了。

-- 原文刊載於工筆畫學刊第六卷四期，2001年12月1日。