繪事周甲

記得盧溝橋事變那年，我們全家正住在天津，第二年天津水災，搬回北平老家，北平已淪陷，改為北京，我在讀初中二年級時，加入了 "雪廬畫會” 開始學習國畫，那年是民國二十八年（1939）。 ”雪廬" 在當時的北京，是一個很活躍的國畫社團，由晏少翔、鍾質夫、王心竟、季觀之幾位畫家組織的，平時傳授畫法，每年舉辦定期展覽，我從晏少翔先生學習人物畫到民國三十三年（1944）高中畢業已經有五年畫齡，也參加過五次畫展。

升學似乎已無可選擇，考入國立藝專，學校全名是："國立北京藝術專科學校"，錄取的科系是 "繪畫科國畫組"，任課的教授盡是當代名家有：黄賓虹、羅復堪、溥雪齋、溥松窗、邱石冥、趙夢朱、胡佩衡、秦仲文、劉凌滄、黃均、卜孝懷、李智超、田世光、周懷民、壽石工。次年民國三十四年（1945）暑假，日本無條件投降，沒料到藝專被改為 "北平臨時大學第八分班" 靜候接收，此刻北京又改為北平，中央接收大員遲遲不見到來，學生每天只忙著開會遊行，口號是 "反迫害" "反飢饑"，我們弄不清被誰迫害了，也不知道是誰挨了餓，反正不正常上課，教授也很少到學校來了，究竟教育部派甚麼人來接收也不知道，但肯定不會從北平當地請校長是沒錯的，因為我們頭上都加了一個 ”偽" 字。

此時對學校感到非常失望，不願再混下去就毅然離開了，從渴望入學到毅然離去，心情完全是兩樣不同的感受，此時更沒有考慮到學籍問题，曾有五年習畫辦展經驗，在北平中山公園董事會自己辦了一次個人畫展，希望追隨教我的前辈教授們在畫藝方面給我更多教導，這一理念首先獲得溥佺老師的贊成，只是北平大局變化每況愈下，經濟恐惶，人心浮動，已經感覺到又將變亂，全家與起南遷的念頭，一直到民國三十七年（1948）冬季，離開了號稱文化古都的北平來到上海，再乘船到台灣，此時已是舊曆年尾，陽曆年初。來到台灣南部偏鄙的小鄉鎮，開始離鄉背景全新的生活。

直到搬來台北居住，方知道藝專有 ”旅台校友會”，開始參加美術活動，入選第十七、十八兩屆全省美展之後，沒有再送過作品。民國五十年（1961）藝專校友龐增瀛， 計畫在北美舉辦一系列國畫展，介紹國畫中各類畫派的畫法例如：潑墨、大寫意、兼工帶寫、工筆雙鉤 和沒骨、重彩和淡彩等，畫種則有：山水、人物、花鳥、走獸。選定了八位校友：王昌傑、鄭月波、劉業昭、邵幼軒、吳詠香、陳雋甫、吳學讓、吳文彬，在美國各大學巡迴展出，得到很好的批評，多位學長都想藉這次展覽去美國，此時我已經進入中央研究院工作，只想求得安定，沒有再作 “異鄉人" 的念頭。

在中央研究院服務三十年，學到很多書本沒有的知識，是我最大收獲，有兩篇短文記述這些事，一篇刊在《中央研究院歷史語言研究所七十周年紀念文集》題目是：《在史語所的那段日子》，另一篇刊在行政院人事行政局出版的《人事月刊》第二十八卷第二期，題目是《繪圖與作畫》。

經通動亂所得到的認識是：自己所喜好的繪畫，必須建築在安定生活上，但不必把繪畫作為謀生的職業。生活安定了畫作也多了就想再辦展覽，藉此切磋畫藝。民國五十四（1965）在臺北巿中山堂又辦了一次個人畫展，展出期間也有幾幅畫被陌生的收藏者訂去，畫展結束之後，卻有一種說不出的厭煩，對開畫展興趣索然，從此只參加聯展不再想辦個展。

這段時間參加了兩次大型合作畫，一幅是《以至仁伐至不仁圖》 是絹本大型手卷，參加畫家有：張大千、黃君壁、傅狷夫、季康、程芥子、江兆申、歐豪年、吳文彬，我畫車馬人物。另一幅是《臥薪嚐膽》是紙本大壁畫，參加畫家有：張大千、劉延濤、馮諄夫、梁又銘、陳丹誠、李奇茂、歐豪年、吳文彬、范伯洪，我只畫了一隊士兵。

那時在台灣有不少韓國留學生，其中一位李先生想邀我去韓國展覽，我對展覽雖然興趣不高，但也很想去韓國參觀 ”新羅文化"，最後決定：畫交李先生，我只在開幕式出現，其餘時間在漢城慶州兩地參觀。在沒有畫展壓力下遊覽了南韓，也結識了多位當地藝術家，展出的作 品全部送給了主辦人。

我認為任何一種藝術，必須要得到大家的欣賞，工筆畫雖然也不乏欣貰者，只是處於快步調的現代社會，耐心欣賞工筆畫的人少了，大家齊唱求新求變，只注重變而不理會已經變成了甚麼模樣，有愈變愈怪的感覺。閲讀今年六月二十一日聯合報副刊《楊子專攔》說：

文學藝術價值，基於體現與炫示功能，體現是說明實質與事實， 炫示則在使實質與事實，透過文字、形畫、旋律而作姿、彩、音的重現，我認為任何夠水準的文學與藝術品，都不會使人看不僅。

回憶在黎明美術研究班、臺北巿立美術館、國立台灣藝術教育館、前後教課有三十年，時常與同學討論這些問題，如何確立工筆畫的審美標準。

不覺已到退休年齡，此時研究院有意留用，以支領車馬費名義繼續工作。不久大陸可以通信，出乎意料晏少翔老師有信寄來，四十年沒有訊息，如今知道早年 "雪廬畫會” 的老師們全在東北瀋陽魯迅美術學院任教。

與同學合組參訪團首途大陸，先到了久別的天津，再到北京，途中去承德避暑山莊遊覽，最後來到瀋陽魯迅美術學院，見到雪廬的老師們和很多東北畫家，參觀了遼寧博物館藏畫，瀋陽清故宮，東陵與北陵。見到大陸對傳統國畫已作了澈底的改革，幾乎和粉彩油畫沒有什麼兩樣了，現在傳統的國畫保留得不多了。

回到台灣正式申請成立 "工筆畫學會"，展開與大陸美術界交流，主辦了兩次 "海峽兩岸名家工筆畫大展"。在研究院服務到七十歲才離開，應邀在台灣省立美術館舉辦了 “吳文彬七十回顧展"，來台灣定居四十年全部畫作數近百件，大部是為教學和磨練 ”基礎功夫" 的水墨白描，除此之外全部付展，中國畫學會為此提名，獲得第三十三屆畫學金爵獎。

在 "工筆畫學會" 連續服務八年，擔任兩屆理事長，依法必須交卸，回首民國二十八年初次進入畫壇，至今整六十年，中國稱六十年是一個甲子，在人生旅程中不算是個短暫的歲月，所見聞到的風風雨雨，此起彼落，我個人堅持不以畫為職業，沒有被風雨浸襲，感覺到無限安慰！

工筆畫學刊，紀念工筆畫學會理事長吳文彬先生卸任紀念專刊的首文。

當年1999年，老爹進入畫壇整六十年。