第七屆會員作品展感言

自從「五四」揭開新文化運動以來，西方科技進入中國，全國掀起革新風潮。

繪畫作為文人遣興，由來已久，前清畫壇因襲晚明，崇尚南宗山水奉為正宗，以臨撫為能事，有識之士振臂高呼「國畫改革」。

我國繪畫自晚周帛畫面世，至今已有兩千餘年具有輝煌歷史，不幸自「南北分宗」之說興起之後，崇南貶北，工筆畫視為北宗，受到岐視，諸多技法失去傳承，如何振興工筆畫恢復固有傳統，應是「國畫改革」當務之急。

日本早年來華人士，學得我國重彩工筆畫，返國之後發揚光大，成為日本畫壇主流，近年再傳至台灣稱為「膠彩畫」，為尊重傳統最佳例證。

工筆畫受鄙視始自明末，近年雖有改革國畫之議，但對工筆畫之振興助益不大，所謂改革國畫不過是借用西法，以國畫媒材作畫而已，對工筆畫自擬粉本指為臨摹，仍存有過多誤解。

國畫重意輕形，崇尚筆墨意境，認為違背西洋「寫實主義」。被指責「過於保守」，「應予創新」，「新」應是由「舊」衍生，並非不顧一切捏造新意而失去畫意。如何沖淡一般人對工筆畫誤解，惟以務實態度推展工筆畫，其中應以舉辦工筆畫展為先，由大眾觀賞批評，企盼對工筆畫有所助益。

藉以對工筆畫之岐視逐漸減少，因而不辭辛勞每年必定舉辦展覽。然而展覽究屬有一定日期侷限，故決定再辦《工筆畫》雜誌。

目前《工筆畫》三個月發行一期，由於發行面廣，不但涵蓋台灣各地，也擴及大陸及亞洲國家，雜誌內容有工筆畫作品，也有工筆畫論述報導，是我們發表心聲的重要園地。

工筆畫學會是微不足道的弱勢團體，在人力，財力，物力事事缺乏情形下，如此做法似乎不自量力，惟一促使我們努力不懈的力量，是來自學會的兩百多位會員，還有《工筆畫》的讀者和遠在對岸的工筆畫同道，他們給予最大的支持和鼓勵。

今年舉辦的第七屆會員作品展與往年不同者，為了協助我們解決財務困難，全體理監事每人捐畫一幅用作籌募「工筆畫發展基金」大陸工筆畫同道聞訊也響應此一舉動，紛紛寄來作品。令人感動，這些作品也在這次展覽中展出，並在本期《工筆畫》刊出。請不吝指教！

--原文刊於工筆畫學刊第三卷第四期，1998年10月。