界尺是用一條木尺，在邊沿上加一條溝槽，用毛筆畫直線就依靠這條溝槽，因爲毛筆筆尖軟，所以要另外加一枝筆桿，抵任溝槽，換句話說就是一手拿着兩支筆，一支筆尖朝上用筆桿抵住界尺，一支筆尖朝下畫直線。
這樣以尺爲矩，引筆畫線，筆在手中可以任意伸縮，自由操縱畫筆，毎移一次界尺可以畫出很多平行線來。
中國繪畫與書法相通，界畫雖然是依靠界尺作畫，由於用筆的輕重緩急不同，所畫出來的線條，也有其不同的趣味，雖然只不過是一條直線，但細考究起來，和西洋鴨嘴筆所畫出來的直線，趣味不盡相同。
中國繪畫向來是偏重筆意，不太計較形似，界畫的要求不但要有筆意，而且還要注意形似，甚至於遠近透視也不能忽視。
硏究界畫，首先需要具有營造建築方面的知識，郭若虛曾說：「未識漢殿吳殿，梁柱斗拱，憑何以畫屋木也？」
在中國繪畫中的界畫受到多方面規矩的約束，是具有一定格局一定準繩的繪畫，雖然界畫要中規中矩，但是仍舊要保持中國繪畫之筆意，所謂游規矩之中，而不爲所窘，因爲它畢竟是畫，不是建築藍圖，自古以來的畫家們，都認爲界畫難工的原因亦卽在此。
翻開畫史，歷代畫家專攻界畫的實在不多，大部份都是山水畫家或是人物畫家兼攻的，例如：唐代的大小李將軍，尹繼昭，五代的胡翼、衞賢，北宋的郭忠恕，南宋的趙伯駒，元朝的王振鵬，明朝的仇英，吳彬，淸朝的丁觀鵬，都是擅長界畫的大家。
有人主張畫樓閣不必使用界尺，只要打好畫稿，畫家照著寫鐵線篆的筆法來畫就行了 ，當然，如果是山水中的點景樓閣是可以信手畫來的，使用界尺反覺得呆板，若是重樓疊宇，精密復雜的樑柱斗拱圍欄丹陛，不用界尺恐怕就難奏其功了。
藝壇雜誌六十一期 – 約民國 62 年 3 月
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