合作之畫

由兩個人以上合畫一幅畫，在國畫中稱作〝合作畫〞。合作畫始自何時，已經難以考據，可能最先是出於同道遊戲之作。三五畫家同好，聚集一堂文酒之會，一時興起舒紙磨墨信手點染，不計工拙只為遣興，畫成之後相顧一笑，題識留念，就如同故宮博物院所收藏的由王石谷、惲壽平、笪重光、楊晋，四位畫家合作的歲朝圖，很可能就是這種情形之下完成的。

這幅歲朝圖先由王石谷畫水仙，採用趙子固白描畫法，然後再由後面斜畫出一枝松枝。惲壽 平在松枝之後加上一枝天竹。楊晋又在白描水仙之旁添上一枝山茶花。最後笪重光用一枝墨梅來貫串水仙和山茶，成為這一幅歲朝圖。畫成由惲壽平在畫上作題識：〝虞山石谷子畫水仙松枝，南田生寫天竹，子鶴補山茶，聖老道兄清賞，時庚申冬日清和，與江上侍御同客百花里，銅盤燃炬，夜坐合作並記。〞這種合作畫在興緻高昂的時候揮毫完成，眞正可以表現出無邪純眞的境界。

另一種合作畫則是奉命行事的，也就是畫院畫家〝奉敕恭畫〞的作品，往往是內容繁複，必須多位畫家合力始得完成，如：清畫院所畫的〝清明上河圖〞是由陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作的。〝漢宮春曉圖〞是由周鯤、張為邦、丁觀鵬、姚文瀚合作的。〝親蠶圖〞詣壇部份是由郎世寧、金昆、吳桂、曹樹德合作的，祭壇部分是由郎世寧、金昆、盧湛、陳永价合作的，採桑部份是由郎世寧、金昆、程梁、丁觀鵬合作的，獻繭部分則是由郎世寧、金昆、程志道、李慧林合作的。

這些作品完成之後，無論是筆法設色都要如出一人之手，除此之外清朝畫院供奉們，有時要 為皇帝的御筆補成，例如：乾隆皇帝壬辰新春（乾隆三十七年西元1772年）在養心殿仿照明宣宗畫了一幅〝開泰圖〞，圖中三隻羊，寓意〝三陽開泰〞，命鄒一桂來完成它，於是補畫坡石之外，還要配上山茶梅花雜草，這種合作畫，身為大臣的一定小心翼翼的，不能出差錯，戰戰競競的落筆，自然也就拘束不堪了。

合作畫若是各畫各的不必聚集一起作畫，可能會有不同的意境出現。留心中國畫史的朋友， 明末凊初的石濤，當不會陌生，他在康熙三十年（西元1691）的二月曽經畫了兩幅水墨蘭竹，送给輔國將軍博爾都，博爾都的號叫問亭，石濤在題畫時稱他為問翁。

這兩幅水墨蘭竹，一幅是風竹，上題：〝風姿雪艷之中，隨意點綴，何物不成清賞所，既有寒木，又發春花，新尚書亦應笑而首可。時辛未二月寄上問翁老維摩，清湘石濤濟道人。〞畫中兩竿頂天立地的竹子一前一後，外加一竿細竹穿插其間，竹葉隨風榣搖，兩叢蘭花亦隨勢應和，這一幅蘭竹生動之至。

另外一幅只寫一竿竹，竹葉以介字組合下垂式，竹後配置數叢蘭花，上題：〝新篁千尺粉，散葉碧雲飛。香袓離塵種，問花羨不群。幽人愛欣賞，野客圖清芬。醉許顛學士，珍藏補石君。問翁以楮國公見寄，命予寫蘭竹，云有高人補石，故予忖筆，留其有餘，以待點睛也，更求先生博教。清湘石濤濟山僧，辛末。〞

石濤所寫兩幅籣竹，確實都請了〝高人〞補景，風竹那幅由王原祁補坡石，王原祁是王時敏 孫，號麓台，庾戌登進士，供奉內廷鑒定古今名畫，康熙編纂《佩文齋書畫譜》，王原祁為總裁官，當時畫壇中赫赫有名大師，與王時敏、王圓照、王石谷，合稱為〝四王〞。王原祁補坡石的這一幅蘭竹，至今仍收藏在故宮博物院。

另外一幅垂葉竹後有叢蘭的由王石谷補畫坡石。從石濤在畫上題句，可以得知，他事先並不知道將由那一位〝高人〞補石，只好預留餘地〝以待點睛〞，這類合作畫，在構思佈局未經事先協調，在没有腹案的情形之下，就要看各人的本領了。

記得筆者幼年從晏少翔先生習畫時，晏師應約參加合作一幅歲朝圖，依次傳送到每位畫家畫 室作畫，事先亦未曾立有腹案，任憑各人發揮，傳到晏師畫室為最後一站，畫中佈局已飽和，無處落筆，歲朝圖中有人畫三足鼎，遂在鼎中加畫一縷香煙，旁題：〝少翔畫煙〞，引為合作畫的佳話。

原文刊於豐年社農業週刊民國七十六年一月二十六日，第十三卷第四期，第三十二頁。

1987/1/26