宋朝兩位畫家：李唐和蕭照的故事《上》

如果我們有機會去故宮博物院參觀中國歷代古畫，你會發現宋朝的畫雖然距離現在已有九百多年，看起來仍舊是那麼動人，而且數量比唐畫多過幾倍，不禁會對宋朝的畫家，有一種說不出的崇敬，覺得他們實在太偉大了，傳留到後世那麼多精品。

宋朝的畫家藝術髙超是有原因的，因為當朝天子獎勵畫藝提倡藝術，朝廷給予畫家特有的待遇，設立〝翰林圖畫院〞集全國各地畫家，按照藝術高低授官，有固定官俸，專職作畫，並且畫院還負責訓練畫藝，儲備人才，所以宋朝畫院的畫家，都是經過甄審錄取的，組織龐大，人員衆多，自然作品傳流下來的也就多了。

到宋徽宗登基之後，皇帝本人也迷上了繪畫，於是把國事也躭誤了，公元1126年金人攻陷東京汴梁，把徵宗和欽宗兩位皇帝給俘虜而去，這時候金兵到處燒殺掠奪，汴梁城成爲一片混亂，宋朝的畫院也不例外，畫家們也是四散奔逃。

李唐是徵宗朝畫院中一位〝待詔〞，在畫院中算是年長居於領導地位的畫家，山水、人物，筆意不凡，尤其長於畫牛、畫山石用〝大斧劈皴法〞，畫水不用〝魚鱗縠紋〞有盤旋動盪之勢，可以使人有神驚目眩的感覺，畫人物更是非常傳神。

李唐不但在畫院之中有名氣，他的作品早已傳誦於社會大眾，凡是喜好自畫的人，沒有不知 道畫院中有一位頂頂大名的李待詔，就因為他是畫院的畫家，一般平民想要得到一幅李唐的親筆作品，不是一件容易事。北方來的番兵在汴梁大肆掠奪之時，誰也顧不得什麼名畫了， 各自逃亡要緊，我想如果沒有戰爭，宋朝名畫恐怕比現存要多幾倍。

李唐不脫畫家本色，在簡單的行李之中倒有一半是畫具，筆、墨、顏料、石硯、色碟、界尺 等等，他一樣也捨不得丟掉，這些畫具在李唐看來比黃金珠寶還重要，也就因爲他沒有携帶值餞的物件，很容易的混出汴梁城，跟隨逃難的難民慌不擇路往前走，走到太行山附近，雖然避開了金兵，却遇見了佔山爲王的賊寇，把道一大批難民全部綁到山寨，寨主下令一個一個搜查，凡是金銀財寶留下把人放走，如果沒有金銀就留在山寨充當佚役。李唐千辛萬苦逃出番兵魔掌，沒想到又被强盜捉了去，如今只有聽天由命了。

原文刊於豐年社農業週刊民國六十八年十月十五日，第五卷第四十一期，第十六頁。

1979/10/15