藝文舊談 - 憶壽師石工

很久很久就想寫一點有關壽石工先生的事，毎次拾起筆來又放下了 ，並非是懶，實在是不知道應該從那兒寫起才好。壽先生不僅是一位篆刻學家，同時也是一位書法家，他的詩詞文章又好，更是一位文學家，尤其値得一提的，他對於墨品鑒賞之精和收藏之豐，又是一位收藏家。我自己的知識不夠，實在是不足以介紹壽先生，又聽說他早年在東北呆過一個時期，這個時期的壽先生如何，我也說不淸楚，現在只能把我記得的，有關壽先生的一些瑣事，和我對壽先生的印象寫出來，也許會得到壽先生在台的故舊前輩們的援手，提供更多的資料和更多的指點，到那時能夠把壽先生的事蹟有系統的整理出來，這是最企望的事了。 

壽先生單名一個鑈字，號石工，是浙江紹興人，久住北平自稱「越人燕客」，他是光緒十一年歲次乙酉生，如果算到民國六十四年應該是整整九十歲。  

民國十七年北伐成功，北平成立敎育行政區，不久又撤消了，那時候北平藝專的前身是北平大學藝術學院，校長院長都巳辭職，藝術學院成了無政府狀態，於是就由五位敎授組織了一個院務維持會，壽先生便是這五位敎授之中的一位，後來藝術學院改爲國立北平藝專，直到抗戰勝利以後壽先生還在藝專授課，可算是北平藝專的元老敎授。抗戰時期，北平淪陷，壽先生仍舊在北平，住在西鐵匠營十八號，民國三十四年，他整六十歲。 

我第一次見到壽先生是在北平雪廬畫社，矮矮胖胖的身裁，戴着一付深度近視眼鏡，經常是一襲藍布大掛，一雙布鞋，走起路來搖搖擺擺的，怡然自得談笑風生，是一位非常懂得幽默的老先生，夫人宋君方，原籍秀水，別號海葉，畫得一手寫意花卉，我藏有壽夫人畫的水仙扇面一面，據李葉霜兄見告，壽夫人也能篆刻，可惜我在北平無緣得見壽夫人的篆刻作品。 

壽先生的幽默在北平書畫界中人盡皆知，有一次壽先生到雪廬畫社來說了個笑話，說是有個古董商人，在家中宴客，席間客人有去往洗手間的，主人尾隨而至，請客人勿在此方便，命隨之入後院，到了後院主人手指樹旁一片黃土地說：「請君在此方便可也！」客人不解其意，但主人堅請其「就地小便」，只好恭敬不如從命了 ，便後，重新入席，此時又有客人離席如厠，主人仍照例請入後院同一地區「方便」，如此者約有三四起，均入後院無一例外。宴畢，衆客不解，問指空地小便是何意耶？這位古董商人，微笑着說，諸君有所不知，小弟後院之中埋有三代銅器，必須借重諸位者，也就是小弟今日請客的最終目的。 

壽先生喜歡幽默，他的幽默隨處可發，久而久之，北平琉璃廠的那些書店、紙店、古玩店的老闆們，也對他開起玩笑來了 ，可是壽先生却滿不在乎。 

壽先生治印名滿海內，我們很難用簡短的幾句話，來說明他在這方面的造詣，暫借巢章甫先生的幾句話來介紹壽先生的印藝：「先生之治印也，祖述秦漢，鞭策元明，不囿于古，不拘乎今，篆法一本六書，平澹中自饒新趣，不以奇巧取勝。」 

壽先生認爲刻印和作畫一樣，也要講求筆墨，他嘗說運刀之於石上，就好像是執筆在紙絹上作書作畫一樣，書畫家講求用筆，刻印的人要講求刀法，要在運刀上追求刀法技巧，刀法完備便是所謂「有筆」，有了完備的刀法，才能表現出篆書的筆致。這種筆致韻味便是所謂「有墨」，「有筆有墨」原是評鑒字畫的最高準則，現在被借用到治印上來，作爲印藝的準則也無不可。刻印要隨字畫之方圓屈折來運刀，絕不可因刀而害筆，一字之間，一印之內，有頓挫處，也有放縱處，有露鋒處，亦有藏鋒處，不能强字以就刀，治印貴在隨字所適。  

壽先生治印用刀.，是採用稍鈍的齊口刀，他不主張用很鋒利的刻刀，對於鋒利的刀，用力過，則太露鋒芒，用力不足，則又嫌太弱。所謂「工欲善其事，必先利其器」，這個利字，壽先生認爲應該作便利的解釋，是要用着順手，不是要把刀子磨得鋒利。  

北平打磨廠有一位張順興，打造刻刀有名，他替壽先生設計的刻刀是圓桿粗肚齊口單刄刀，比一般刻刀份量重些，因爲刀重，運刀時腕力容易發揮，壽先生因爲用粗桿刻刀久了，右手中指第一個關節之處，也就是執刀用力的地方，竟磨出了 一個不算小的老繭來。

齊白石自稱爲「三百石印富翁」，蜨蕪齋印譜中壽先生自刻自用的印將近有九百方之多。 

「壽鑈一字石工」用鑈字爲名，石工爲字，我猜必定是在他對治印發生興趣以後的事，如果猜想的不錯，壽先生幼年另有「學名」或是「譜名」。他對「石工」二字的解釋是「攻石之工」，可是在印章邊款上却經常使用「印匄」二字，他有好幾方印只刻了 一個「匄」字，他說若干年後，被藏印的人得到，也許大費周章的去考證一番了 。 

其實很多收藏古印的人對於印文並不留意，只想知道這個印的主人是誰，於是牽强附會東拉西扯亂考一陣，這就跟那些不懂畫而自以爲懂得的附庸風雅之士一樣，不用眼睛看畫，只用耳朶聽畫，只要聽說這是名家手筆，便欣然收藏。藏印的人不看印只打聽是何許人的印章，這和收藏畫的人不看畫，盡打聽畫家的名氣大小是一樣的。 

壽先生的書法，我所見到的，行楷多，篆隸少，小字多，大字少，記得他在六十歲那年，還可以寫「跨行」扇面，因爲他經常寫小字，所以喜歡用紫毫，筆名叫「文章一品」，是一種最廉價的毛筆，任何文具店都可以買得到，壽先生平時就是用這種筆寫字，不過他用的「文章一品」是北平榮寶齋出品的，價錢便宜，品質可以比美戴月軒出品的「圓轉如意」。 

壽先生的行楷小字很美，每個字的筆畫，都有獨特結構，他常說一個字的筆畫，組合在一起，就是個圖案，必須要配搭得體，才能美。當時；我們這些年輕人，曾經推敲思考，壽先生的字是臨那一家的，蘇、黃、米、蔡？顏、柳、歐、趙？都不像，後來才知道，他不是專攻一家，給他影響最多的，却是唐人墓誌，聽說他在唐墓誌上很下過功夫，但是他總不勸學生們寫唐墓誌，他還是主張不論臨碑臨帖先把楷書基礎打好。 

學生們好奇心重，不管三七二十一，全班出動，前往琉璃廠各書店去搜求唐人墓誌拓片，在北平單張拓片很便宜，隨便那一家書店一拿出來都是一大包，任你去挑選。 

在搜購唐墓誌時聽說，愈小的墓誌愈好，以後便專找小幅墓誌，結果我獲得一幅長只二十八公分，高只二十九公分大的「唐故秀士張點墓誌」，全文二百五十二字，至今仍在我身邊，雖然如此，但是字一直也沒有練好，這是我最洩氣的事。 

壽先生詩詞書法治印之外，藏墨最爲著名，對墨品的鑒賞更是名滿故都，非常遺憾，我沒有一一得見這些珍品，平時只是從壽先生談吐之中聽到一些墨的知識，當時未能用心留意，以致良機錯過。 

藝壇雜誌七五、七六、七七期 – 約民國 63 年 7 月、8月和 9 月